كشف مدير التصوير الكبير سعيد شيمي عن كواليس علاقته بعدد من كبار المخرجين، وفي مقدمتهم محمد خان وعاطف الطيب وهنري بركات، مستعيدًا ذكريات ومواقف من رحلته السينمائية، وكيف ساهم التفاهم الفني بينه وبين المخرجين في ابتكار مشاهد أصبحت من العلامات المميزة في تاريخ السينما المصرية.

جاء ذلك خلال ندوة أقيمت على هامش فعاليات الدورة الـ47 من مهرجان القاهرة السينمائي الدولي، حيث تحدث شيمي عن بداياته المهنية والتجارب التي شكلت أسلوبه في التصوير السينمائي.

هنري بركات يطلق لقب «بلبل» على سعيد شيمي

استعاد سعيد شيمي بداية تعاونه مع المخرج الكبير هنري بركات، قائلا إنه فوجئ ذات يوم بإبلاغه أن بركات يرغب في مقابلته، وهو ما اعتبره مفاجأة كبيرة، خاصة أنه كان من المخرجين الذين يقدر أعمالهم، مثل «دعاء الكروان» و«الباب المفتوح».

وأوضح أن بركات أسند إليه تصوير فيلم «شعبان تحت الصفر»، مشيرا إلى أنه اعتاد التحرك باستمرار داخل موقع التصوير لمتابعة زوايا الكاميرا والإضاءة بنفسه، وهو ما دفع بركات إلى إطلاق لقب «بلبل» عليه، بعدما لاحظ كثرة حركته وصعوده وهبوطه على السلالم أثناء العمل.

وأكد شيمي أن بركات كان مخرجا عملاقا يدرس كل زاوية بعناية، ولا يترك شيئا للصدفة، مشيرا إلى أن العمل مع جيل المخرجين الكبار كان بمثابة مدرسة مهمة تعلم منها الكثير.

وتحدث شيمي عن علاقته بالمخرج الراحل محمد خان، مؤكدا أنها لم تكن مجرد علاقة عمل، وإنما صداقة وحلم مشترك بدأ منذ سنوات الصبا، عندما كانا يتبادلان الاهتمام بالسينما ويتطلعان إلى العمل بها.

وأوضح أن خان كان يكتب القصص في كراسات منذ طفولته، ويقرأها عليه وعلى أشقائه وأبناء الجيران، لافتا إلى أن قصصه كانت تحمل طابعا دراميا ومأساويا.

وأضاف أن الاتفاق بينهما على دراسة السينما بدأ مبكرا، إذ قرر خان دراسة الإخراج، بينما اختار هو دراسة التصوير، واستمرت علاقتهما خلال فترة إقامة خان في لندن، التي امتدت لنحو 19 عاما، من خلال تبادل الرسائل والكتب والمطبوعات السينمائية

وكشف شيمي أنه ساعد خان في جمع المعلومات والمواد الخاصة بكتابه باللغة الإنجليزية «An Introduction to Egyptian Cinema»، الصادر عام 1969، والذي تناول تاريخ السينما المصرية.

وأشار شيمي إلى أن فيلم «ضربة شمس» كان بداية تعاونه السينمائي مع محمد خان، كما كان أول أفلام خان الروائية، موضحا أن التجربة شهدت اتجاها مختلفا في التصوير من خلال الاعتماد على الشوارع والأماكن الطبيعية بدلا من الاستوديوهات.

وأضاف أن الفنان نور الشريف، الذي شارك في إنتاج الفيلم، تساءل في البداية عن إمكانية التصوير داخل الاستوديو، لكن محمد خان تمسك بالتصوير في الشارع، مؤكدا ثقته في قدرة شيمي على تنفيذ ذلك.

وأوضح أن خبرته السابقة في الأفلام التسجيلية ساعدته على التعامل مع الأماكن الحقيقية وتصوير الأشخاص والحركة العفوية، وهو ما منح الصورة قدرا من الواقعية والحيوية، وشجع عددا من الكتاب والمنتجين على تقديم موضوعات تعتمد على التصوير في المواقع الطبيعية.
كواليس مشهد الطائرة الورقية في «طائر على الطريق»

واستعاد شيمي أحد أبرز المواقف التي جمعته بمحمد خان خلال تصوير فيلم «طائر على الطريق»، موضحا أن التفاهم بينهما كان يصل أحيانا إلى حد التواصل بالنظرات والإشارات دون الحاجة إلى شرح طويل.

وقال إن أحد المشاهد التي لم تكن موجودة في السيناريو جرى تصويرها في الإسكندرية خلال الساعات الأولى من الصباح، عندما كان الفنان أحمد زكي يؤدي مشهدا على شاطئ البحر.

وأضاف أنه لاحظ وجود طفل صغير يطير طائرة ورقية، وفي الوقت نفسه كان محمد خان ينظر باتجاه البحر، ففهم شيمي ما يريده المخرج، وقرر تصوير الطفل، ثم انتبه إلى أن خان يريد إشراك أحمد زكي في المشهد.

وتابع أنه تحرك بالكاميرا على الفور لتصوير أحمد زكي وهو يجري ويتفاعل مع الموقف، مؤكدا أن المشهد اكتمل خلال دقائق قليلة رغم أنه لم يكن مكتوبا في السيناريو.

ابتكار مشهد في «سواق الأتوبيس»

وانتقل شيمي إلى الحديث عن تعاونه مع المخرج الراحل عاطف الطيب في فيلم «سواق الأتوبيس»، مستعيدا كواليس أحد المشاهد التي جمعت الفنان نور الشريف بذكريات طفولته.

وأوضح أن عاطف الطيب أراد تقديم الماضي والحاضر في صورة واحدة، وهو ما دفعه إلى التفكير في طريقة بصرية تحقق هذه الفكرة، حتى توصل إلى استخدام قطعة زجاج طويلة ومواد للرسم لصناعة فلتر متدرج يساعده على الانتقال بين الزمنين بصريا.

وأشار إلى أنه استعان بفريق الإنتاج لتنفيذ الفكرة، وجرى تجهيز الحائط باللون الأبيض، مع إضافة بعض التفاصيل التي طلبها المخرج، ثم بدأ تنفيذ المشهد بالصوت، قبل أن ينتقل تدريجيا إلى الصورة التي تستحضر الماضي، ويعود مرة أخرى إلى المشهد الطبيعي مع نزول نور الشريف على السلم.

وأكد شيمي أن هذا النوع من المشاهد يكشف أهمية الدور الإبداعي لمدير التصوير، الذي لا يكتفي بتنفيذ تعليمات المخرج، بل يشارك في ابتكار الوسائل الفنية التي تحول رؤيته إلى صورة سينمائية مؤثرة.

سعيد شيمي يكشف كواليس العمل مع نور الشريف وأحمد زكي

سعيد شيمي يكشف كواليس العمل مع نور الشريف وأحمد زكي

سعيد شيمي يكشف كواليس العمل مع نور الشريف وأحمد زكي

سعيد شيمي يكشف كواليس العمل مع نور الشريف وأحمد زكي

سعيد شيمي يكشف كواليس العمل مع نور الشريف وأحمد زكي